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專業知識 》優秀銀幕形象引領時代風尚

在電影的引領功能弱化時，政府的宏觀調控之手應及時到位發揮作用，扶持更多具有思想深度、藝術力量和時代質量的銀幕形象，反映社會風尚，并引領社會風尚。而作為創作者，面對時下業界浮躁之風盛行、不少人急于一夜成名的情況，我們應該放下雜念靜下心，扎根生活、扎根人民，直面生活、洞悉生活。習近平總書記指出，“歷史和現實都證明，中華民族有著強大的文化創造力。每到重大歷史關頭，文化都能感國運之變化、立時代之潮頭、發時代之先聲，為億萬人民、為偉大祖國鼓與呼。”所以，在這個中華民族實現偉大復興的歷史轉折關頭，電影工作者應該追求對生活的新發現、對藝術的新表達，努力講好中國故事，創造出更多具有思想內涵和精神力量的銀幕形象，反映生活真諦，助推時代前行。 互聯網渠道越來越強勢，這樣的趨勢也同時出現在中國的電影市場當中。2015 年，分別由 360 和樂視出品的《沖上云霄》和《消失的兇手》零窗口期上線計劃，由于院線發行方的抵制而流產。2015 年，Netflix 花 1200 萬美元購買的小成本電影《無境之獸》因為零窗口期受到北美四大院線抵制，僅有部分小院線愿意上映，首映票房并不理想。但影片同步在 Netflix 上線后口碑傳開，不僅網絡點播量猛漲，院線票房也開始飄紅。同時因為有了院線上映，還獲得了不少電影獎項的參評機會。 時下有一個誤識，認為電影藝術進入了小時代、輕時代、微時代，于是快餐文化電影和速食文化電影盛行。誤識帶來創作上的誤區，不少創作者回避深邃，拒絕意蘊，追求淺白，誤認為現在是讀圖時代、讀題時代、顏值時代和感官時代，篤定認為這些才是時尚，如此創作才會受到青年觀眾的歡迎。于是，粉絲電影、IP電影大行其道。這些數字說明一個問題。對于好萊塢來說，互聯網所能夠提供的收入已經是他們整個生意中不可或缺的一個部分了，因此在和 Netflix 這樣的公司談判時，好萊塢多少顯得有些底氣不足。同意進一步縮短窗口期，正是互聯網越來越強勢的一個體現。 部分電影創作者完全從市場需求出發，單純以票房高低評價作品的優劣。在一些電影評獎活動中，有的娛樂狂歡之作問鼎大獎，而優秀的現實主義作品卻寂然無聲。銀幕形象世俗化傾向和評獎的對位，說明“習慣于張開熱情懷抱迎接市場需求，而疏離導向作用，任憑市場考量高于對作品思想藝術力量的考量”這種不正之風開始從生產領域向產業的其他環節蔓延開去。 具有中國特色的文化產業應追求社會效益與商業效益的統一，并將社會效益永遠放在首位。現在的產業生態環境有時卻令電影的社會效益和引領作用被懸置，這就需要政策的保障和制衡。當然，Netflix 們也不會僅滿足于此。他們正試圖通過自己雄厚的資本，進入好萊塢制片廠們所把持的內容制作行業，從而進一步改變這個行業的規則。 前不久，Netflix 買下了大制作的馬丁·斯科塞斯的電影《愛爾蘭人》的全球發行權。《大西洋月刊》對此評論道：斯科塞斯這樣一部巨額制作又眾星云集的電影發行權流到 Netflix 手中而非傳統發行公司，是一件不同尋常的事情。從《無境之獸》到《愛爾蘭人》，這似乎都在說明 Netflix 并不需要依靠傳統的電影院，9300 萬的訂閱用戶成了 Netflix 回收這些影片制作成本的底氣。一旦這樣的商業模式被證明可行，那么原本被好萊塢大制片廠所把持的娛樂業看上去就會被撕開一道口子。只要擁有足夠多訂閱用戶的互聯網平臺，無論它是 Netflix 還是亞馬遜，他們都能夠在這個行業當中立足，而不用像以前那樣看好萊塢制片廠的臉色。